家宅在自然的风暴和人生的风暴中保卫着人；它既是身体又是灵魂——Gaston Bachelard   

我们的家：一砖一植，一桌一椅，一陈一设都来自我们的内心：我们的记忆，我们的向往，我们的旅途，我们的阅读，我与我家人的关系 ...

它所展现的一切是我们内里真实的自己，家是我们在世界的一角——孩子在自己童年的家宅中建立起最初对世界和自我的认识，而后又将这些认识转化为记忆和依恋感，最终它们又穿越来到当下，来到新家的空间里，跟我们一起生活——我们通过创造、设计我们的新家实现这个过程，就像家人代际之间的相互影响。这个家的样貌也呈现出相互作用的交融和彼此区分的差异。

在这个案例中 ”风格“ 这样的词汇仅仅用来作为交流和达成共识的工具和符号。它不是我们在讨论的核心，也并不是家的核心；我们对家的塑造呈现出了对自己的理解，对自然的理解和对生活的理解。这些理解外化为家宅的样子。   

庭院 | 墙外归来 墙内家人笑

”我回忆中的家，门前有一方庭院，母亲栽种着四时的花木，屋檐下的椅子上，父亲有时会坐着看书或者听广播，或者帮母亲侍弄花草，大狗在院子里跟小孩子嬉闹 .....“  

回忆里庭院的幸福的安定感 来到了当下的时空里 来到了此刻的家宅中。

倚在厨房门边 可以望见整个院子 和院子里的家人。

厅堂 | 开放友好的界面

通过院落登堂入室，仍然是惬意放松的生活气，甚至模糊了作为别墅客餐厅长久以来需要端庄正式的形象标签，营造了一个界面友好，态度开放的家庭空间。谈笑着走进客厅，于主人而言是如愿回到了家，于客人而言是有亲和力的相逢。像文章开场的序言，舒缓而留有余地。

娱乐&社交

恬淡松弛只是家庭生活的一面，生活还需要相聚，需要聚会中的热闹和熙攘 ，与熟悉或陌生的面孔汇聚一堂。

社交空间的设计焦点放在了运用色彩、灯光、材质和形式的变化、对比来调动气氛。作为空间主角的人有感于氛围、受影响于氛围，从内部调动自己，与他人或环境发生交流，空间才有了故事。

二层 是孩子们的世界

他们的语言是独立和共享 ，个性和对话，探索和创造，自由而无拘束，陪伴彼此成长。

卧室 

纯粹地为了夜晚或清晨，安静地入睡和醒来。

负二层 | 幸福深处

真实的幸福感，来自内在的满足和无所期待；

由此而产生的自在和包容是人心最底层的基调和底气；

无论门外的世界怎样，在内里，我们始终被家拥抱；

就像这一层的样子，既流动开敞，又亲切安宁；既野性混搭，又考究精致；

有看不完的书，随处可窝；天光云影，浅池鱼趣；摆弄花草的间歇里，随手放一张唱片，也都像重逢了一段时光；

无论是热闹温情，还是安静独处，这里都具备不被打扰的自然而然。

喜欢的生活的样子，大抵如此。

角落、回忆和幻想的安身之处，关于它的梦想数不胜数。

　　　　　　　　       写在最后

那么这一次设计师做了些什么——

一千个读者心中 有一千个哈姆雷特 悲剧认定是对这个故事认知的唯一共同点；

对于同一个场景的体验差异  来自每个走进这个空间的人内在的情感投射  而共情的部分来自我们内在的文化共鸣. 将能够引起共鸣的呈现作为基础  在此之上 追求进一步的差异化的展现 才会使空间呈现出更立体的性格 . 实际上这种性格也是对虚拟的空间主人的人设描述 —— 正是差异塑造了每一个人 或者说将个体的人区别开  。

对于不同场景的塑造 来自对于人在每个生活状态的观察和情境感受力 之后才有理想化的还原 对于生活细节故事性的展现  。

在这个户型中 刻意放大了各个空间使用场景上的差异 对于家庭成员所处的年龄段特征，个性特点 生活和精神诉求进行了详尽的描述和表达，而户型的布局安排使得场景转换得以自然实现 ，于是在现场就出现了一个又一个逐层划分的场景。